第九章
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白,结构清晰对白有趣,最重要的一点是,他没什麽坚持。 徐作钧常觉得他能靠写作或编剧混口饭吃,不是因为自己拥有多独特的想法,反而是因为他没有太多独特想法。 写类戏剧时导演要求洒狗血他就洒到让导演都觉得太超过,写偶像剧时导演说男nV主角不告而别太普通了,改成在大马路上相拥,他二话不说改写,甚至帮场景加上滂沱大雨。 还有一场法庭戏,被告律师雄辩完毕,他写了现场长长沉默让观众反思,导演说这样太弱,他马上改写成法庭传来此起彼落的掌声,让观审民众全T起立大力鼓掌。 甚至还遇过一个导演,每次改写理由都是"总觉得不够好",但又说不出具T想法,就把觉得不够好的段落圈起来,旁边打一个大问号,把其他编剧惹到拍桌走人,徐作钧就有能耐生出三种不同版本让导演选择。 可能也是因为他很早就明白一个道理,编剧的命运掌握在一群他压根不认识的观众身上,那些人是否愿意打开电视或花钱看电影决定了他的未来,而最了解那群毫无监赏力可言的人就是导演。 岑峰常说徐作钧这样根本失去创作的意义,他总无所谓的回答:「你不想想这些东西是拍给谁看的,对牛弹琴弹得再好也是白搭。」 也因为坚持自己晦涩又深沉的风格,岑峰的作品很难让出版社提起兴趣,徐作钧那时犹豫了一段时间才说出正在和出版社洽谈出版这件事,在宛如天堂的坎城海滨,他仍然捕捉到岑峰眼中